歸來已非當初
活屍題材電影中的「前」女友
陳 俊偉
活屍,是近代電影非常受歡迎的題材。
倘若根據活屍移動的速度,可以分成快、慢兩類型:慢的活屍,例如《惡靈古堡》(2002年)、《活人牲吃》(2004年)、《活死人之廁》(2014年),乃甚至於影集《陰屍路》系列(2010年-)。這類型的活屍,整體的殺傷力並不強大,甚至於《陰屍路》中能長期存活的「戰士」們開始將活屍當成「武器」以攻擊、防範敵人。因此,相對應的要出現讓活屍較具表現的舞台,例如密閉空間就是首選,《惡靈古堡》在地下基地,《活人牲吃》在酒吧,《活死人之廁》則直接在廁所進行小城堡攻防戰。又或者是數量驚人,光是那「屍」海戰術就時常讓人感到挫折、無力。快的活屍,近代最經典的應該是《末日之戰》(2013年)中活屍的速度根本是群奧運短跑選手,《28天毀滅倒數》(2002年)、《屍樂園》(2009年)、《僵屍小屁孩》(2014年)、最近很受台灣人喜愛的韓國電影《屍速列車》(2016年)中的活屍都有相當的移動速度;電影《惡靈古堡》系列隨著續集不斷上映,活屍不僅外型逐漸千奇百怪,能飛天入地、無間無催、全力衝刺。這類型的活屍,即使不是在密閉空間、即使僅有少數數量,也足以構成強大的威脅。
另外,倘若根據智慧之有、無進行簡單的區分,前引電影、影集中的活屍主要都是屬於缺乏智慧的類型,大部份觀眾也比較習慣缺乏智慧的活屍。可是亦不乏逐漸有智慧、乃至於智慧與一般人無異的活屍出現。例如《僵屍哪有這麼帥》(2013年)、《我的僵屍女友》(2014年)、《活埋前女友》(2014年)、《帶來末日的女孩》(2017年)。這確實是一條能「活化」活屍題材的道路。倘若活屍不再是沒有智慧,就有了可以跟一般人互動的可能性,過程正演繹著各個電影所欲表達的主題;因此,倘若採用有智慧的活屍,這類電影的重點應當不是聚焦在可以帶來多少驚嚇指數。
對象倘若是無智慧的僵屍,容或角色們一開始下殺手還會有所猶豫。例如《惡靈古堡》中一開始還以為活屍是存活的一般人,還給予合理的槍殺流程;影集《陰屍路》中男主角瑞克剛從醫院走出來後,對於活屍的存在充滿著困惑,也還不能馬上痛下殺手。可是當角色們意識到活屍純粹只是使用人類軀殼的噬血怪物後,就下手毫不留情;即使面對的是逝去親友,一陣猶豫之後還是下手居多。相對的,倘若眼前的活屍還保有生前的記憶,角色們的反應就不僅僅只是如此,以至於造成的殺傷力亦不小。例如《我的僵屍女友》,雖然也有些驚嚇片段,可是電影明顯在說明一個觀念:與其念念不忘逝去的人、事、物,不如展望未來、珍惜身邊僅有。另一部《活埋前女友》,雖然女朋友生前的關係與男主角較為緊張,基本還可算是類似的主題。以下使用這兩部電影稍事評論。
《我的僵屍女友》(Life After Beth)的劇情一開始就說了貝絲獨自踏青時遭到毒蛇咬中而逝世,男主角札克悲痛不已,而且相當自責沒有多陪伴貝絲從事她喜歡的休閒。可是當札克被失去摯愛折磨得不能自己,本應同樣悲傷的貝絲父母那邊卻流露著一絲詭異。札克發現,原來女友貝絲並沒有「死」,她又回來了。這讓幾近崩潰的札克以為找到了救贖,開始重溫與貝絲之間的愛,即使過程觀眾們還是可以感受到札克有點自私,理性上應當先弄清楚「復活」的原因,並且仔細觀察貝絲的變化。之後兩人繼續交往的過程,札克開始感受到貝絲出現了些不對勁,可是又說不上來,只能慢慢觀察,包含身體潰爛、情緒不穩、力大無窮、閣樓上塗泥巴等怪異行徑。之後,「復活」的人越來越多,包含郵差、餐廳廚師、餐廳找零櫃檯人員,可是這些人雖然表面上還在工作,卻已經無法把工作做好,所謂「屍」之毫釐則差之千里,或者亂寄信、亂找錢等等……在一種詭譎的氣氛中、在極度不協調又看似一般日常的生活中,逐漸失控。札克在這個過程裡面,漸漸發現了一切不對勁,眼前的這位貝絲已經不是當初摯愛的貝絲了。之後貝絲整個「活屍」化,先是咬死了父親,然後又咬傷了母親,最後被綁在烤箱上,這裡可以看出貝絲父母的私心其實跟當初札克是很接近的。札克於是下定決心了結這一切,帶著背著烤箱的貝絲去健行,在跟貝絲表達自己的愛意與不捨後,一槍了結了貝絲,烤箱滾下山坡,連著散落的屍塊。在整個活屍事件告一個段落後,札克的母親帶著札克,以及一位想要搓和給札克的女性,暗示了未來還是要好好的走下去。
《我的僵屍女友》整部電影充滿著惡搞風與黑色幽默,可是再進一層解讀,這種渴望過去回來、忘了要展望未來,不正是人們常見的心理狀態嗎?電影於是安排了一個隱喻──好吧!就讓過去的回來,人們才可以發現,就算真的回來了,已經不是當初的人、事、物了,甚至於可能引發一場大災難;人們身邊其實有更值得現在要關心的,不要永遠活在過去,傷害了自己也錯過了未來。不同於《我的僵屍女友》訴諸比較純粹的愛情、親情,過程觀眾要自行體會箇中人與人之間糾結的種種關係,種種難捨難離,到最後接受它、處理它、放下它。《活埋前女友》(Burying the Ex)就如同片名,男主角麥克斯已經打算與女友艾芙琳分手了,原因是艾芙琳對於健康生活的狂熱壓迫得麥克斯喘不過去。只是在正式分手前,艾芙琳就遭到突如其來的死亡車禍。因此,當艾芙琳與活屍之姿歸來,對於麥克斯的壓迫感是更直接、明顯的。因而整部電影就更聚焦在「前女友」的壓迫議題上,反倒不似《我的僵屍女友》那樣讓讀者可以較多的聯想與回味。
活屍,這個題材,歷久彌新,未來也不斷發展。除了接近於一般鬼怪的驚嚇感,更值得觀眾仔細品味的是人性。包含活屍世界裡人與人的互動、人與活屍的互動,都可能都會牽扯到我們關心的諸種事關物種延續、人生意義的種種議題。
倘若根據活屍移動的速度,可以分成快、慢兩類型:慢的活屍,例如《惡靈古堡》(2002年)、《活人牲吃》(2004年)、《活死人之廁》(2014年),乃甚至於影集《陰屍路》系列(2010年-)。這類型的活屍,整體的殺傷力並不強大,甚至於《陰屍路》中能長期存活的「戰士」們開始將活屍當成「武器」以攻擊、防範敵人。因此,相對應的要出現讓活屍較具表現的舞台,例如密閉空間就是首選,《惡靈古堡》在地下基地,《活人牲吃》在酒吧,《活死人之廁》則直接在廁所進行小城堡攻防戰。又或者是數量驚人,光是那「屍」海戰術就時常讓人感到挫折、無力。快的活屍,近代最經典的應該是《末日之戰》(2013年)中活屍的速度根本是群奧運短跑選手,《28天毀滅倒數》(2002年)、《屍樂園》(2009年)、《僵屍小屁孩》(2014年)、最近很受台灣人喜愛的韓國電影《屍速列車》(2016年)中的活屍都有相當的移動速度;電影《惡靈古堡》系列隨著續集不斷上映,活屍不僅外型逐漸千奇百怪,能飛天入地、無間無催、全力衝刺。這類型的活屍,即使不是在密閉空間、即使僅有少數數量,也足以構成強大的威脅。
另外,倘若根據智慧之有、無進行簡單的區分,前引電影、影集中的活屍主要都是屬於缺乏智慧的類型,大部份觀眾也比較習慣缺乏智慧的活屍。可是亦不乏逐漸有智慧、乃至於智慧與一般人無異的活屍出現。例如《僵屍哪有這麼帥》(2013年)、《我的僵屍女友》(2014年)、《活埋前女友》(2014年)、《帶來末日的女孩》(2017年)。這確實是一條能「活化」活屍題材的道路。倘若活屍不再是沒有智慧,就有了可以跟一般人互動的可能性,過程正演繹著各個電影所欲表達的主題;因此,倘若採用有智慧的活屍,這類電影的重點應當不是聚焦在可以帶來多少驚嚇指數。
對象倘若是無智慧的僵屍,容或角色們一開始下殺手還會有所猶豫。例如《惡靈古堡》中一開始還以為活屍是存活的一般人,還給予合理的槍殺流程;影集《陰屍路》中男主角瑞克剛從醫院走出來後,對於活屍的存在充滿著困惑,也還不能馬上痛下殺手。可是當角色們意識到活屍純粹只是使用人類軀殼的噬血怪物後,就下手毫不留情;即使面對的是逝去親友,一陣猶豫之後還是下手居多。相對的,倘若眼前的活屍還保有生前的記憶,角色們的反應就不僅僅只是如此,以至於造成的殺傷力亦不小。例如《我的僵屍女友》,雖然也有些驚嚇片段,可是電影明顯在說明一個觀念:與其念念不忘逝去的人、事、物,不如展望未來、珍惜身邊僅有。另一部《活埋前女友》,雖然女朋友生前的關係與男主角較為緊張,基本還可算是類似的主題。以下使用這兩部電影稍事評論。
《我的僵屍女友》(Life After Beth)的劇情一開始就說了貝絲獨自踏青時遭到毒蛇咬中而逝世,男主角札克悲痛不已,而且相當自責沒有多陪伴貝絲從事她喜歡的休閒。可是當札克被失去摯愛折磨得不能自己,本應同樣悲傷的貝絲父母那邊卻流露著一絲詭異。札克發現,原來女友貝絲並沒有「死」,她又回來了。這讓幾近崩潰的札克以為找到了救贖,開始重溫與貝絲之間的愛,即使過程觀眾們還是可以感受到札克有點自私,理性上應當先弄清楚「復活」的原因,並且仔細觀察貝絲的變化。之後兩人繼續交往的過程,札克開始感受到貝絲出現了些不對勁,可是又說不上來,只能慢慢觀察,包含身體潰爛、情緒不穩、力大無窮、閣樓上塗泥巴等怪異行徑。之後,「復活」的人越來越多,包含郵差、餐廳廚師、餐廳找零櫃檯人員,可是這些人雖然表面上還在工作,卻已經無法把工作做好,所謂「屍」之毫釐則差之千里,或者亂寄信、亂找錢等等……在一種詭譎的氣氛中、在極度不協調又看似一般日常的生活中,逐漸失控。札克在這個過程裡面,漸漸發現了一切不對勁,眼前的這位貝絲已經不是當初摯愛的貝絲了。之後貝絲整個「活屍」化,先是咬死了父親,然後又咬傷了母親,最後被綁在烤箱上,這裡可以看出貝絲父母的私心其實跟當初札克是很接近的。札克於是下定決心了結這一切,帶著背著烤箱的貝絲去健行,在跟貝絲表達自己的愛意與不捨後,一槍了結了貝絲,烤箱滾下山坡,連著散落的屍塊。在整個活屍事件告一個段落後,札克的母親帶著札克,以及一位想要搓和給札克的女性,暗示了未來還是要好好的走下去。
《我的僵屍女友》整部電影充滿著惡搞風與黑色幽默,可是再進一層解讀,這種渴望過去回來、忘了要展望未來,不正是人們常見的心理狀態嗎?電影於是安排了一個隱喻──好吧!就讓過去的回來,人們才可以發現,就算真的回來了,已經不是當初的人、事、物了,甚至於可能引發一場大災難;人們身邊其實有更值得現在要關心的,不要永遠活在過去,傷害了自己也錯過了未來。不同於《我的僵屍女友》訴諸比較純粹的愛情、親情,過程觀眾要自行體會箇中人與人之間糾結的種種關係,種種難捨難離,到最後接受它、處理它、放下它。《活埋前女友》(Burying the Ex)就如同片名,男主角麥克斯已經打算與女友艾芙琳分手了,原因是艾芙琳對於健康生活的狂熱壓迫得麥克斯喘不過去。只是在正式分手前,艾芙琳就遭到突如其來的死亡車禍。因此,當艾芙琳與活屍之姿歸來,對於麥克斯的壓迫感是更直接、明顯的。因而整部電影就更聚焦在「前女友」的壓迫議題上,反倒不似《我的僵屍女友》那樣讓讀者可以較多的聯想與回味。
活屍,這個題材,歷久彌新,未來也不斷發展。除了接近於一般鬼怪的驚嚇感,更值得觀眾仔細品味的是人性。包含活屍世界裡人與人的互動、人與活屍的互動,都可能都會牽扯到我們關心的諸種事關物種延續、人生意義的種種議題。