兇猛的 童年
曾貴麟
「新京派」的代表作家王朔,以回憶式筆法,70年代的北京為背景,頑劣青年的成長。曾改編電影《陽光燦爛的日子》,是中國大陸反映「文革」題材的代表作。「我感激我所處的那個年代,在那個年代學生獲得空前的解放,不必學習那些後來注定要忘掉的無用的知識。」文革之後,傳統意識遭到挑戰,一片動盪中,青年自立地下秩序,逃學、逃家、與不同地盤的青年打群架,徹夜群聚抽菸,青春仿若無所限度,亦無所拘束。
飛砂走石的時代氛圍,埋伏四處,如戰爭消息、從軍想像與民歌〈三套車〉、〈小路〉,從北京城的磚瓦裡襲來,但故事主述者並未直接與時代衝撞,年輕的心眼時刻分心,分心於萌芽膨脹、接近於動物慾望的愛與性。逃離禮教的轄區,遠離學校與家庭,小說裡的「大人」如同缺席,失去約束能力,青年群聚,自成社群,逞凶鬥狠,彰顯自己的野性,博取夥伴的認同。
寂寥童年時光,主角學會撬門開鎖,進入一棟棟平房,看著裝潢,揣想他人的人生成了一大樂趣,沒有竊取財物,暫時藏匿於他人的人生,當個目擊者,有一次,他被一個充滿香氣的房間吸引,一張掛在牆上的彩色照片吸引了他:一個身著泳裝的少女「米蘭」,照片中少女成為他幻想的雛形,驚心動魄的初次相遇,主角憑藉記憶回憶起那張照片,總是掉入現實與想像的落差之中。
動物兇猛一詞,如青年朝著原生的慾望走去,青春一詞,一旦念出,旋即老去,那些老是回不去的事發現場,老去的我們一再為當時辯解,如同小說的主述者,在回憶裡,他曾在米蘭最接近的位置,但米蘭喜歡上同群的英俊小夥子高晉,他用使用暴力般發狠吃醋。另一段回憶裡,他與米蘭未曾真正的認識,只能遠遠看著她的臀部、腰際與雪兔般的雙眼,也存在著另一種可能,根本沒有那幅照片,也沒有「米蘭」。每個人論述起「童年時」,那都是多麼孤獨的時刻呀,無人見證、無人知曉的個人信史,種種滿常的跋涉與追索,都像是我們剛寫好的劇本草稿,那麼不可盡信,自己是唯一的戲子,也是唯一個聽眾。
後來都知道的是-從來沒有一個人,還留在童年的美好密林。
飛砂走石的時代氛圍,埋伏四處,如戰爭消息、從軍想像與民歌〈三套車〉、〈小路〉,從北京城的磚瓦裡襲來,但故事主述者並未直接與時代衝撞,年輕的心眼時刻分心,分心於萌芽膨脹、接近於動物慾望的愛與性。逃離禮教的轄區,遠離學校與家庭,小說裡的「大人」如同缺席,失去約束能力,青年群聚,自成社群,逞凶鬥狠,彰顯自己的野性,博取夥伴的認同。
寂寥童年時光,主角學會撬門開鎖,進入一棟棟平房,看著裝潢,揣想他人的人生成了一大樂趣,沒有竊取財物,暫時藏匿於他人的人生,當個目擊者,有一次,他被一個充滿香氣的房間吸引,一張掛在牆上的彩色照片吸引了他:一個身著泳裝的少女「米蘭」,照片中少女成為他幻想的雛形,驚心動魄的初次相遇,主角憑藉記憶回憶起那張照片,總是掉入現實與想像的落差之中。
動物兇猛一詞,如青年朝著原生的慾望走去,青春一詞,一旦念出,旋即老去,那些老是回不去的事發現場,老去的我們一再為當時辯解,如同小說的主述者,在回憶裡,他曾在米蘭最接近的位置,但米蘭喜歡上同群的英俊小夥子高晉,他用使用暴力般發狠吃醋。另一段回憶裡,他與米蘭未曾真正的認識,只能遠遠看著她的臀部、腰際與雪兔般的雙眼,也存在著另一種可能,根本沒有那幅照片,也沒有「米蘭」。每個人論述起「童年時」,那都是多麼孤獨的時刻呀,無人見證、無人知曉的個人信史,種種滿常的跋涉與追索,都像是我們剛寫好的劇本草稿,那麼不可盡信,自己是唯一的戲子,也是唯一個聽眾。
後來都知道的是-從來沒有一個人,還留在童年的美好密林。